水草造景之空間表現

水族造景首先是視覺藝術，其次才涉及其他。而視覺藝術必涉及造型，造型又必涉及空間表現。
水族造景的空間表現，那就涉及缸的三維尺寸。如果造景作品是一副立體畫的話，那魚缸的尺寸就是這塊畫布，或者畫框。水族的造景，是在一個三維的尺度里面經營各種元素，包括木、石、草、等的位置，以達到一個優美的畫面的效果。 很多人忽略了這個基本，也是主要的因素。

如何善于利用缸的尺寸，我們可以借鑒中國國畫中提出的“三遠”法。北宋畫家郭熙在他的著名山水畫論著——《林泉高致》中提出的：“自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠?！边x取了“高遠、深遠、平遠”為觀察的三個角度。

水族造景和攝影作品有可以相互借鑒的地方，在于魚缸加水以后，正面平視是觀察的極佳角度，或者說比賽，交流一般都通過相片傳遞，所以，在魚缸尺寸上，我們還可以善加利用其邊界。這里往往借鑒了成像的透視的原理。

在景觀的延伸性上，我們往往利用魚缸的邊界來進行拓展畫面，例如左右兩側，石材的斷面，跟缸壁的結合，往往能達到延伸畫面的效果，例如樹根高出水面（畫面），我們可以刻畫樹根的局部，以達到體現樹木高大的目的（高遠）。甚至，我們可以透視的原理，來做出俯視，仰視等效果，王超的《天空》的作品，就是一個好的例子。

當然，實際操作中的實際問題，我們這里沒有不去討論，比如缸壁要方便刮藻、進出水口的排布等等。這不影響我們分析一個造景應該具備的要素。

簡單小結一下：善于利用缸的尺寸和邊界，掌握基本的三遠法和透視法的理論，并且靈活應用到草缸的選材和布局中，對于做出一個漂亮的景觀是有幫助的。